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诗可能属于时间,随时间飘逝。
诗的思却在无中,在于无,它无时间地停留在那里。
11
诗没有什么普遍的、个别的之分。但诗一定是个人的,只有个人的才是普遍的存在和发展形式。
诗最忌讳普遍性。愈是独特的,就愈是普遍的。
12
诗和画一样,不是要说出看得见的东西,而是要把看不见的东西创造出来。诗是创造的。
诗人历来受人景慕(这不是讽刺,但小心成为讽刺)。
因为诗人创造一个新的语言世界——被潜抑的情绪创造出来了,人们从这儿得到生活和表达的可能。
这一点太重要了。用这个尺度,中国的现代诗人并不像人们所想象的那样多。
13
诗不是陈述既成的事实和这事实引起的直接情感。不管这情感的表达多么迷人。
当然这也不失为一种诗,特别是中国人需要联络情感的语言和表达,需要在别人的存在中印证自己的存在,需要生活在别人的眼光下,这眼光可能是善的,也可能是恶的。
但就诗本身而言,这是诗的流产。
14
扬弃有用性,扬弃社会性,达到超越自然而又回复自然的自然性,达到超越生命而又回复生命的生命形式,进入诗。
诗是逃脱了时间追捕的一片陌生的居留地。
15
我喜欢诗,除了因为它曾伴随着我的童年的记忆,还因为它净化着、疏导着我的情绪。
它是祈祷,也是祝福。
16
我写过一点诗。但问我为什么写诗、怎么写诗,如同问我为什么思虑、怎么思虑,总使我惶惑——
是我写诗,还是我在被什么驱动或被什么召唤呢?
17
我的每一首小诗,都是我在瞬间的生命体验中深深沉落的痕迹。
18
有这样一类诗,它们附着在五官感觉的丰富上,呈现着光怪陆离的印象,涌来得快,失去得也快,仿佛总在流动和消逝中。
事实上,单纯的五官感觉,原本就是流动着、消逝着的。
这一类诗,缺乏渗透的东西,缺乏穿透力。
只有情绪的进入,才能打开诗的空间的层面。
诗的空白应是情绪的深层空间的现象学直观。
只有被情绪的风暴带到死亡的边缘,然后走出来,才有时间地平线的一次新的升起。在这个意义上,才能够说,“真正的诗人选择失去自我直至死亡”(杜夫海纳语)。
19
诗使人保留着人的直观的生命形式。
它不是自我意识和对象意识的形式化,也不是它们的直接感性表现——情感——的形式化。
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