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“我的判断是民国仿。”
秦立指了指笔筒上的那点釉里红,“我之所以得出这个结论,除了对于胎质的了解,最主要的是基于对釉里红成色的判断。
清代期间,各大民窑虽然也烧制釉里红,尤其清中后期,青花釉里红瓷器曾一度大批量生产,但釉里红的成色一直没太多发展,多灰红发黑,没有丝毫光泽,看起来死气沉沉,毫无美感。
而到了民国期间,景德镇官窑解散,各大制瓷工匠为了填饱肚子,不得不进入了各大民窑,也是从那时候开始,各大民窑的釉里红技术才得到突破,甚至后来发展到釉里红的成色一度直逼清三代的釉里红成色。
而此款笔筒的釉里红成色,明显有烧飞现象,也有成色不太好的灰红之色,但主体花朵的成色却很鲜艳靓丽。
由此可以推断,这时候的釉里红烧制技术是刚刚得到突破,但技术还不够稳定,所以……”
秦立信誓旦旦道:“它理应是民国初的作品!”
原来真是民国仿啊!
摊主老板听完,心里暗道一声果然,虽然他不懂这些知识点,但他当时在农村收的时候,就是按照民国仿收的。
原因就是此款笔筒的胎质太过粗糙,不符合清官特点。
哪怕比清晚期的官窑都差之极远。
只不过,他心存万一,为了能要更高一点的价格,他还想再垂死挣扎一下。
想了想,摊主老板小心犹豫道:“我感觉你说的不太对。
哪怕它不是康熙官窑产品,那也应该是清官仿。
需知道,自乾隆之后,清代其他各朝烧制瓷器的水平一茬不如一茬,在清后期,哪怕官窑瓷器里也有不少胎质粗糙的瓷器。
而在清中期和清晚期,官窑都没少仿制前朝瓷器。
尤其光绪朝,尤喜仿制清三代瓷器,特别是仿制的青花瓷,水平极高,可以令人不辨真假。
就这种样式的笔筒,在光绪年间很常见,曾大量仿制过……”
哪怕是光绪官仿,也比民国仿的价值高的多。
所以,摊主老板将此款笔筒归纳到了光绪仿。
可还不待他说完,秦立就直接否定了他:“我承认光绪朝的制瓷水平在清代中算是一个小高峰,被业内人士称为有‘回光返照’之兆,但总体水平距离清三代还有很大的距离。
光绪年间,随着国外科技的发展,釉料比之以前的釉料要细腻的多。
而在这期间,国内从外国进口了大量的釉料,其中有一种釉料名为洋蓝,即青花料,是当时光绪官窑和民间窑口都在使用的釉料。
洋蓝的发色也确实和明珠料有些相似,都有蓝中泛紫的特点,烧制出来的瓷器青花发色都蓝正且美,很容易形成混淆。
但,这之间还是有区别的。
珠明料的发色给人的感觉是纯正沉稳,而洋蓝色泽则显得过于艳俗、不雅,青花是飘在釉面上的,有扑面而来之感,而珠明料的青花发色则是在釉下,完全不同。
你说的光绪年间官窑中的品质粗糙的青花瓷器,就是使用的这种洋蓝料。”
他将笔筒递给摊主老板,“你自己看看这款笔筒的发色,明显是在釉下,完全不符合洋蓝特点。
所以,它只能是民国仿。
而这种仿制瓷的出现,正逢欧洲国家大量购买国内古瓷器期间,所以,你懂得,它仅仅是坑人之物罢了。”
摊主老板听的哑口无言,再无反驳之力,呆滞片刻,苦笑着向秦立拱手抱拳,“多谢小哥耐心指教,您要是不说,我还真的不知道这些知识点。
今天我算是长见识了。”
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